Manifeste assisté

Manifeste assisté
Nous sommes tous·tes à la fois assistant·es et assisté·es. Tout le monde, toute puissance ou impuissance.

Des « actions proches » ont d’abord été réalisées lors de visites à mon père, Philippe Fouché, dans les institutions médicalisées où il vit depuis 2015 (hôpitaux, SSR, Ehpad, MAS…) à la suite d’un accident vasculaire cérébral qui l’a rendu hémiplégique. Par des gestes, déplacements et manipulations d’objets trouvés sur place, je détournais des espaces aménagés pour le soin, devenus les espaces d’une vie partagée. J’agissais dans les parages de Philippe, plutôt qu’avec lui, pendant les moments d’attente où les professionnel·les de santé le prenaient en charge.

« Actions proches » dérive de « présences proches », l’expression utilisée par Fernand Deligny pour désigner celles et ceux, non professionnel·les, qui, dans les Cévennes, de 1968 aux années 1990, veillèrent sur des enfants autistes non parlant·es, inventant auprès d’eux un mode de vie hors de tout cadre institutionnel, dans des campements expérimentaux baptisés « aires de séjour ».

Depuis 2020, des acteurs et actrices agissent en assistant·es assisté·es. Entrechocs et mises à distance de corps, objets-sculptures-accessoires-caméras : les actions proches ne racontent pas, elles sont le résultat de ce que j’appelle des aberrations empathiques, qui surviennent dans les ratages de l’identification à l’autre, chose ou personne. Les actions proches consistent à essayer de se mettre à la place d’une infirmière en grève, d’un nourrisson dans l’herbe, de quelqu’un·e qui ne marche pas, de quelque chose qui roule, d’une fourchette qui tourne… Ne pas y arriver et spéculer plastiquement sur la diversité des modes d’existence.

Manifeste assisté prend la forme de zones de visionnage intégrées dans un environnement d’objets — accessoires et sculptures — qui sont comme des reliques dérangées des actions proches. Ce sont aussi de potentiels repères, temporairement libérés de leur mode d’apparition dans les actions filmées. Cette recherche de l’écart spatial et temporel affirme l’instabilité des lois physiques et émotionnelles qui régissent le mouvement des choses et des êtres. Les actions prennent forme hors de l’espace orthonormé où tout est censé se tenir.

Les actions filmées sont présentées en trois sous-ensembles, qui forment un triptyque d’écrans :

Les acteur·ices assistant·es assisté·es sont Sandra Alvarez de Toledo, Béryl Coulombié, Yannik Denizart, Emmanuel Fouché, Philippe Fouché, Adrien Malcor, Martín Molina-Gola, ainsi que Antoine Astier, Moussa Arda, Natacha Berger, Yann Bréheret, Félix Brieden, Mariette Cousty, Tiphaine Dambrin, Raphael Delannoy, Anna Dubosc, Marie-Christine Fouché, Christine Fougères, Daniel Galicia, François Guinochet, Nayon Lee, Anaïs Masson, Marlon Miguel, Maxence Rifflet, Patricia Som, Marina Vidal-Naquet, Violett e a, Thivakar Yogeswaran, Zlata, et les étudiant.es de l’École nationale supérieure des beaux-arts de Lyon.

J’ai aussi tenté de reprendre au Crac à Sète une expérimentation ouverte en 2012 avec Le Musée antidote, qui était une enquête photographique et plastique sur le musée du Paysan roumain à Bucarest. Ce que j’appelle « vie institutionnelle » doit aussi surmonter ce qu’une des principales animatrices du Musée du Paysan Roumain, l’ethnographe Irina Nicolau, appelle le « musée-hôpital », le lieu où les objets ne font que vieillir, séparés de leurs propres potentiels de transformation. L’ atelier reconstitué de Constantin Brâncuși, conçu par Renzo Piano au pied du Musée national d’Art moderne, est un de ces lieux de présentations ambivalents qui a figé en protégeant. Nous avons promené une « caméra bigle » (Deligny) dans les couloirs de l’atelier, à la poursuite du corps androgyne mis en mouvement par Philippe Fouché.

Après le 10-rue-Saint-Luc (atelier des éditions L’Arachnéen), Bétonsalon – centre d’art et de recherche – Université Paris Cité, le MoMA Virtual Cinema, le Centre Pompidou-Metz et la Galerie Parliament, le Crac Occitanie accueille la suite de Manifeste Janmari, sous le titre Manifeste assisté. L’exposition est une nouvelle scène de la mémoire « aberrante », structurée autour d’une sélection d’actions proches nouvelles et anciennes.

Florian Fouché, février 2023.

Florian Fouché inscrit ses expérimentations sculpturales et performatives dans un champ de relations dynamiques entre personnes, choses et milieux de vie. Des « actions proches » ont d’abord été réalisées lors de visites à son père, Philippe Fouché, dans les institutions médicalisées où il vit depuis 2015 (hôpitaux, SSR, Ehpad…) à la suite d’un accident vasculaire cérébral qui l’a rendu hémiplégique. Par des gestes, déplacements et manipulations d’objets trouvés sur place, il dit « intensifier sa relation avec des espaces aménagés pour le soin, devenus les lieux d’une vie de famille. » Il agissait ainsi dans les parages de son père, plutôt qu’avec lui, dans les moments d’attente où les professionnel·les de santé le prenaient en charge.

« Actions proches » dérive de « présences proches », l’expression utilisée par Fernand Deligny pour désigner celles et ceux, non professionnel·les, qui, au milieu des Cévennes (France) de 1968 aux années 1990 veillèrent sur les enfants autistes qu’on leur confiait, inventant auprès d’eux un mode de vie hors de tout cadre institutionnel, dans des campements expérimentaux baptisés « aires de séjour ». Les actions proches ont lieu sous l’influence des propositions spatiales et conceptuelles de cette « tentative » delignienne, qui sont présentées simultanément au Crac dans l’exposition Fernand Deligny, légendes du radeau.

Visuel en haut de page : Vue de l’exposition « Manifeste assisté » de Florian Fouché, Crac Occitanie -Sète, 2023. Théâtre du soin, la destruction du service de santé publique, (détail) 2023 © de l’artiste et courtesy galerie Parliament, Paris. Photo : Aurélien Mole.